傅璇琮先生力作《清华古典文献研究文从 · 中国古典散文精选注译(套装共8册)》kindle版mobi,azw3

清华古典文献研究文从 · 中国古典散文精选注译(套装共8册)
清华古典文献研究文从 · 中国古典散文精选注译(套装共8册)

清华古典文献研究文从 · 中国古典散文精选注译(套装共8册)【清华大学出版社出品!中央文史馆馆员、中华书局原总编辑、国家古籍整理出版规划小组秘书长傅璇琮先生力作!】本套八卷,每卷之首均有前言,力求讨源溯流,系统介绍此类散文的发展历史,勾勒各时期特色,深入浅出,简明扼要,相当于一篇文类史,读者可由此了解各类散文的起源、流变及概貌。

近二十余年来,赋学研究成为一个热门话题,许多专著、论文对赋体的性质、类别、流变进行了探讨;其中为配合对赋的研究和鉴赏,应运而生一批选注家的“赋选”,都无一例外地冠以“前言”,对赋是什么等问题作出回答。因此,当我写此“前言”时,一则因自己已参加过此类问题的讨论(如《赋学批评方法论》、《中国辞赋流变全程考察》),一则受到先哲时贤的厚赐,似难以再发表新见了。为了不辜负主编傅璇琮先生的多次谆嘱,仅就抒情小赋的特色、历史以及选注思想,略陈己见。

由于中国辞赋文学素以楚骚长篇、汉赋巨制为正宗,所以古人已将小赋列入“别体”,清人王芑孙《读赋卮言》把“小赋”与“律赋”、“献赋”、“和赋”并列,即为一例。而近代学者因受汉赋(主要指大赋)为“一代文学之胜”的影响,很自然地把认识小赋的眼光落点于汉大赋的解体,也就是魏晋时代小赋的兴盛。事实上,从本始意义来看,小赋的发生、发展并非仅属大赋的变体或别体,而与古典赋史相始终。刘勰的《文心雕龙·诠赋》说:“荀况《礼》、《智》、宋玉《风》、《钓》,爰锡名号,与诗画境。”今观荀况五赋(《礼》、《智》、《云》、《蚕》、《箴》),都是百字短章,他另有《佹诗》一篇,堪称抒情小赋的滥觞。宋玉《风》、《钓》,一物一咏,亦属小赋品格。到汉代大赋成为创作主流,同时也有宫廷咏物小赋与文人抒情小赋两类创作,前者如西汉藩国君臣赋、东汉鸿都门学士赋,后者如贾谊《吊屈原赋》、司马相如《长门赋》、扬雄《逐贫赋》等,皆延传未绝。只是到了汉魏之际,一批文士继承两汉抒情赋传统,张扬个性,以楚骚精神写抒情小赋,始取代宫廷大赋、排斥宫廷小赋,拓开了波澜壮阔的情感世界。

所谓小赋,是相对铺陈大赋而言的,具有语言简洁、结构短小、意象单一的特征。特别是表现内涵,大赋明显以“京殿”、“都市”、“游猎”、“郊祀”、“天象”、“地理”、“山川”诸题材为多,小赋却很少描写京殿明堂、都市风物、山川胜境、军国大事的作品,而多以一物一景,触泄情思,残山剩水,兴发意趣。我曾撰文《论小品赋》(载《文学评论》1994年第3期),将小赋内涵分为“纯粹咏物”、“即兴抒情”、“借物讽喻”、“言志明理”、“论文谈艺”、“园林闲适”、“试帖酬和”、“谐谑游戏”八类,其实这也仅是相对而言。比如在上述八类中,除了纯粹咏物和一些阐述义理的作品,其他各类都或多或少有抒情成分。仅就“抒情”而言,又可区分为这样比较突出的六类:一是“纯粹抒情”:如司马迁《悲士不遇赋》、陆机《思亲赋》、江淹《别赋》、胡天游《述志赋》等,以表现一种情绪为主题,别无他托。二是“咏物抒情”:如宋玉《风赋》、祢衡《鹦鹉赋》、谢庄《月赋》、李商隐《蝎赋》等,以咏物的形式,表达情感。三是“感时抒情”:如潘岳《秋兴赋》、欧阳修《秋声赋》、朱熹《感春赋》、夏完淳《怨晓月赋》等,以对季节时间的敏感宣泄情思。四是“借景抒情”:如王粲《登楼赋》、孙绰《游天台山赋》、谢惠连《雪赋》、张惠言《望江南花赋》等,对景感发,寄托情怀。

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